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拍卖行与画廊一级市场之争

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拍卖行与画廊一级市场之争  
 
艺术中国 | 时间: 2013-03-04 09:32:31 | 文章来源: 大洋网-广州日报  
 

拍卖行与画廊一级市场之争

        曾经有业内人士向媒体透露,陈逸飞最初在国内的走红,实际上就是英国一家拍卖行几位工作人员“运作”的结果。后来这几位工作人员因为“越权”而被拍卖行辞退。陈逸飞《提笼仕女》(布面油彩)

拍卖行与画廊一级市场之争

        青年艺术家贾霭力的油画作品《苍白的不只是你》在2012年香港苏富比的春拍夜场中拍出550万港元。有评论认为:“这是国际大拍卖行盯上了中国上世纪70年代的艺术家,过于急切推动这些年轻艺术家在市场上的价格,对于他们而言是一个伤害。”

 

在成熟规范的艺术市场当中,画廊和拍卖行分属于一、二级市场。前者负责发现、培育、推介艺术家,后者则专注于艺术品的市场交易。而在当下的国内艺术品市场中,很多拍卖行选择直接从艺术家处征集作品进行拍卖,也有越来越多的艺术家在没有经过画廊推广、代理的情况下直接进入拍卖市场,并且取得了不俗的成绩。

是谁为“画廊”套上了“隐身衣”,使得艺术家和拍卖行都对其“视而不见”?这是不是意味着以其为代表的“一级市场”可有可无?艺术家的作品没有经过一级市场的酝酿就直接进入拍卖场,又会存在哪些隐患?

上海龙门雅集董事长 李亚俐:

拍卖行直接和艺术家联系是越俎代庖

画廊在中国大陆兴起的基础薄弱,历史也短。最早时候,画家自己挂单卖画;新中国成立后,文物商店直接跟艺术家要画;上世纪90年代,一些酒店附带经营一些小画店,跟艺术家拿点作品;再后来,“画家村”开始自营自销。直到2004年,当代艺术品价格飞升,香港拍卖行开始拍卖当代艺术,一些有识之士才开始在北京的798等地开办画廊,为艺术家办展。或许可以说,中国大陆的画廊产业是因拍卖市场火爆被带起来的,画廊业从一开始就没有出现过自开自垦的地盘。

从这个意义上来看,近年中国当代艺术市场遭遇寒流,我们还是有一点高兴的。因为它可能会使画廊的发展得到一个新生的契机。画廊和拍卖行不一样,画廊的经营需要时间的孕育和大量心力的投入。画廊对艺术家的推广和包装,一谈就是三年、五年。画廊需要在资金上给予大量投入,还应懂得如何在市场不认识艺术家之前,对其提供学术上的支持,与评论家讨论,挖掘展览背后的学术论点,为文作序;并且运用自身社会资源、人脉等邀请媒体和收藏界参与活动。一般而言,一个展览如果能得到媒体界、学术界、收藏界的三方认可,那几乎就可说是成功了。然而,这也只是成功的一小步。接下来还有许多日积月累的推广与后续展览,要有计划、有步骤地为艺术家逐年铺陈,为艺术家寻找到艺术追求和市场接受度最好的契合点。在漫长的努力之后,画家最终形成成熟的艺术风格,拥有不断提升的知名度、学术地位、市场价格、忠实的收藏人群。

一级市场和二级市场各有自己的使命和价值,如果有哪一部分越俎代庖,必然会对艺术市场的生态造成破坏。如果拍卖行形成惯性,直接和艺术家征集拍品,参照画廊出版品撰写拍卖图录等,必将直接掠夺画廊苦心经营多年的市场价格基础。一些年轻的艺术家,过于看重眼前利益,直接进入到二级市场,可能短期内就会名利双收——我只能为他祝福,希望在他的艺术生涯里,充足的运作资金能够一直对他不离不弃。否则,一个没有建立扎实的市场基础,没有赢得媒体公断和学术界认可的艺术品,它的最终价值肯定是不稳定的。

艺术经济学家 马健:

画家私下卖画是传统 画廊地位尴尬前景悲观

艺术家跳过画廊,直接将作品拿到拍卖行送拍,在我看来,这是很正常的市场现象。造成这种现象的原因很多:从画廊这方面来看,在中国,做得很好的画廊寥寥无几,能长期赚钱的也是十里挑一,艺术家人数则是数以万计。巨大的供给要和市场有效对接的话,不可能在画廊这一棵树上活活吊死。

2019-03-15     浏览人次:

 
 
 
 

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